有人說過，香港是一個「借來的地方、借來的時間」 ( A borrowed place on borrowed time ) ，《什麼都沒有發生》中的主角張得志，肯定會認同這個說法，這是一個典 …
《什麼都沒有發生》 – 致那個既繁榮又冷漠的舊香港
《暴政》 – 抗爭者的心靈雞湯
Timothy Snyder 於 2017 年出版《暴政》時，針對的對象是新任美國總統特朗普，提醒國民要小心這位「狂人總統」會把美國帶入極權的國度，當事，大概沒有人想到，書中寫的 20 堂課 …
《World War Z》 – 任何體制也會隱瞞真相
在「武漢肺炎」肆虐全球期間閱讀《World War Z》，可算是非常合適的時間，巧合地，書中令感染者變成喪屍的「活屍病毒」，源頭也是中國，這可算是作者的先見之明。正如這本書的副題「政府不想讓你知道的事」一樣，不論是民主還是獨裁政府，或是任何體制，在面對一些大災難，或是無法控制的局面時，第一件事都是嘗試隠瞞、不希望讓民眾了解細節，有時候更會發佈或助長假消息流傳，讓民眾以為一切安好。
《金閣寺》 – 極致的「美」存在於人的幻想
不能懷疑《金閣寺》整個故事都在圍繞著「美」這個命題，小和尚溝口最後因對美的執著，而選擇火燒金閣寺。「美」是人類文明、文化一直所追求的事，她代表著最高的準則、標準。
《房思琪的初戀樂園》 – 封閉社會成就的絕望悲劇
電影《出埃及記》告訴我們：「當事情荒謬到某一個程度時，就沒有人會相信；但這並不代表它不存在。」林奕含透過小說提醒我們，當有些悲劇到了極端的程度，不代表它不會在現實世界發生。《房思琪的初戀樂園》絕對是一個悲劇故事，而且是一個極端的悲劇。
《飢餓遊戲》 – 離開了競技場，我們還是一顆棋子
「飢餓遊戲」這個名字雖然有點普通，但絕對能簡單、直接把「施惠國」 ( Panem ) 設計的生存遊戲描述出來，而這個遊戲從開首已超出競技場的範圍，整個大世界本身就是一個巨型的競技場，在競技場內，參與者只是一隻隻棋子，競技場外，他們同樣受人擺佈著。所有人都是飢餓的，大家對不同的慾望帶有渴求，最終弱者通通成為強者實現願望的工具。
《上流寄生族》 – 絕望的階級定型
《上流寄生族》講述一個長居「半地底」的四口家庭，因為在朋友的介紹下，沒有考上大學的長子金基佑獲上流家庭朴家聘用為補習老師，基佑一家透過「奇謀妙策」，最終讓一家四口一同在朴家工作：爸爸金基澤擔任司機、媽媽忠淑擔任管家，妹妹金基婷則為小兒子朴多頌補習美術，一家四口過著「寄生」的生活。
兩個瘋子的自白：談《狂人日記》與《瘋人手稿》
英國大文豪狄更斯與中國近代文學巨匠魯迅，雖然身處於地球的彼岸，而且相差近一個世紀，不過，彼此的作品中都曾經以「瘋子」的角度敘述故事，無獨有偶，兩個故事都是透過主角即——瘋子所書寫的日記或手稿寫成，可算是兩大文學家的默契。如果說要嘗試了解和認識一個人，我們必須代入他的想法當中，《狂人日記》與《瘋人手稿》正正給予我們很大的想像空間和機會，嘗試了解一位瘋子的內心世界。
《北京折疊》－當低端人口連被剝削的價值都沒有時
《北京折疊》描寫的是一個極端階級化以及不平等的國度，人們一出生就注定被劃分，除了家庭、財富、人際關係等因素，就連最基本所得到的時間也不平等。在普通社會中，即使人與人之間的階級有差異，他們都可以透過時間和努力去盡力爭取改變，不過《北京折疊》中，這個方向並不存在。
《少年維特的煩惱》 – 失戀絕對不能看的書
若果有人問我失戀時應該看甚麼樣的書，答案可能會因人而異，可能是《戀人絮語》，又或者是《 Essays in Love 》，甚至乎是史兄的幾本散文，但若果問到失戀不應該看的書，我可以斬釘截鐵地肯定，《少年維特的煩惱》絕對榜上有名。